舞剧《西游》解读西游故事别开生面,舞蹈家王亚彬:不愿重复大家熟悉的故事

来源: 京报网


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8月8日至10日,著名青年舞者王亚彬担任导演推出的舞剧《西游》,在天桥艺术中心正式面向公众上演。这也是她创立的“亚彬和她的朋友们”艺术品牌系列的第十四季作品,讲述了一个不同于大众印象中的西游故事。近日,王亚彬接受了本端记者独家专访,分享这位80后舞蹈家心中的《西游》。

《西游》用环形的叙事结构讲述了孙悟空一生的故事。开篇便是在花果山,但孙悟空已在暮年,身边群猴嬉闹对他不再畏惧。于是,孙悟空回忆起自己这一生的故事,从石猴诞生,到称霸山林、与牛魔王交朋友,再到大闹地府在生死簿上除名、获得金箍棒,从被压五指山、被唐僧解救后一路西行,到路遇白骨精、火焰山再遇牛魔王,再到遭遇蜘蛛精、蝎子精……然而,悟空心中也生出了另一个“悟空”,始终彼此缠斗。

剧中,这些看似熟悉的故事情节以意象化的方式呈现在舞台上,与人们印象中《西游记》电视剧、动画片的样子完全不同。舞剧《西游》场景简单,更没有什么写实的道具。令人印象深刻的是,“大闹地府”中,饰演牛头马面的舞者带上相应动物形象的铁艺头盔,扯开两条长长的白绫,或缠绕或旋转,阎王则手拿算盘,与悟空在两条交叉的白绫所分割出的四个空间中纠缠。

而在五指山的场景里,“五指”由五位舞者分饰,每人拿着一人高的长条镜子挡在身前,雪亮的镜面映照着悟空,也映照着他内心中的另一个自己。“这里我采用了‘万镜楼’的概念,五个人不仅形成手指的形态,寓意着孙悟空被收服,同时作为镜子,它也是悟空对自己的观照,营造出无法逃脱的感觉。”王亚彬说。

对于《西游记》故事中的传统情节,王亚彬也做出了非常新颖而现代的解读。“五指山”后,《西游》很快过度到师徒四人行进在路上的场景,而那一段的舞蹈、音乐乃至灯光效果,让人觉得多少有些压抑与沉重。“我不想把这一段做成特别喜悦和阳光的效果。”王亚彬说,“取经意味着身兼重任,一旦启程就意味着有巨大的风险与艰辛,气氛应该是紧张而沉重。”

在原著中,牛魔王只算孙悟空当猴王时众多的朋友之一,后来再相遇,也只是九九八十一难中的一个插曲,但在《西游》中,王亚彬给牛魔王不小的剧情比例,前后两次出现,肢体丰富形成巨大张力,这也是王亚彬有意为之。“他与悟空算是兄弟俩,但两人对人生的选择完全不一样。”在她看来,把他们放在一起对比,正好显示出一个走向佛、一个走向魔的人生轨迹,而这又是他们不同的人生诉求。“《西游记》有很多可以阐释的视角,我希望从悟空的角度去讨论取经的这一路,其实就是每个人都要经历的修行过程。”王亚彬说。

正因这些与众不同的现代解读,再加上该剧邀请法国著名作曲家洛朗·佩蒂吉拉尔创作了极具交响性的音乐,《西游》给部分观众留下了“现代而略有难懂”的印象。“其实我觉得这才是它的价值。”王亚彬坦然回答:“如果我只是重复过去的西游故事,做得再好,可能也比不过大家熟悉的电视剧。艺术当然要守正创新,不能不断重复别人,重复自己。”

据悉,该剧作为2022年度北京文化艺术基金资助的项目,在结束北京的公演后,将正式开启全国巡演。预计明年,王亚彬还会为《西游》配上交响乐队,开启国际巡演。“作为中国故事,《西游记》非常精彩,同时它也具备讨论人类永恒主题的特性与内容。”她相信,《西游》的故事,也能在外国观众中获得共鸣,“它讲述的是取经路上一个人的自我挑战,其实是人生路上自我修行的主题,观照的就是人性本身。”

(摄影:塔苏)

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